Marie-eve Signyrole est l’un des directeurs les plus demandés et inventifs. Nous nous souvenons Soupe pop En 2016, une pièce urgente et participative a été inspirée par son expérience dans le travail bénévole, où le public s’est installé sur scène, “à la table” et dans la musique. Ces derniers temps, Bébé -to-doll (2022) sur le 7ÈME La symphonie de Beethoven a traité le sujet de la randonnée des femmes. Dans cette continuité, Marie-eve Signyrole et le dramaturge Louis Geisler sont intéressés par Directeur De Luigi Cherubini aux dimensions de l’étranger et du monstre.
Un Trahie en exil
Directeur De Cherubini (1760-1842) Song mixte et récitatif parlé à Alexandrern. Le chœur et l’orchestre Montpellier mènent sur la baguette Jean-Marie Zeitouni. Il montre l’intensité dramatique de cette œuvre lyrique, les tons sombres pour l’obscurité du sujet et le silence dramatique. Les chérubini ont démontré le langage orchestral de la romance par l’expressivité intensive. “” “” L’orchestre deDirecteur a été développé pour renforcer le tragique de l’action et traduire le tourment intérieur des personnages, en particulier par Medea elle-même“Se souvient du leader. La chorale témoigne de moments importants qui représentent les émotions des gens à travers les couleurs et les effets.
Le caractère de Médée est extrêmement exigeant dans un niveau de voyelle et dans le rôle dramatique, il est interprété par la soprano Joyce El-Khoury. Il examine une variété d’émotions avec une forte présence picturale.
Pour cette nouvelle production, Marie-eve Signyrole a décidé d’introduire un préambule sous la forme d’une lettre. Médée est un exil trahi, elle a quitté son pays, vous et se retrouve dans un pays qui ne lui appartient pas. De sorte que Jason (Tenor Julien Behr) a reçu la toison d’or, assassinait Medea assassiné son père, son pays d’origine, son frère de manière cruelle.
Mais Jason épousera Drcial (soprano Lila Dufy), la fille du roi Créon (Basse Edwin Crossley-Mercer), à Corinthe dans l’actuel Grèce. Dracé préfère Medea pour l’électricité et l’argent en tant que monnaie d’échange contre la toison d’or et Jason. Sa vengeance sera terrible.
Opéra de film documentaire
Avec un manteau doré, un ensemble doré, décoré dans l’acte I, elle perd sa richesse pour devenir une femme similaire à son homologue sur scène: une autre femme détenue à cause du crime des enfants. L’actrice Caroline Frossard est ce prisonnier. Elle voit des souvenirs qui ont les deux mères ensemble: petit-déjeuner, jeux de swing …
Sur scène, trois murs noirs s’ouvrent avec un meurtrier sur un cyclorama. La caméra vivante est aussi proche que possible de l’expression des enfants. Vous êtes la femme de Médée et la femme détenue. L’espace imaginaire avec des photos de souvenirs est également le palais du roi Créon, le temple de l’église dans lequel le mariage de Dirccé et Jason devait avoir lieu, l’espace où la Médée trouve ses enfants et la prison de cette Médée contemporaine.
L’atmosphère est entretenue par les lumières de Philippe Berthomé. Ce créateur de l’éclairage, comme il l’a défini, avait proposé une exposition sur place Dans l’opéra de comédie avec des ampoules soufflées à Murano, qui habille les locaux et couvre les trois grâces avec filament.
Marie-eve Signyrole enregistre son travail dans le film de documentaires pour révéler un environnement social difficile. Elle ne veut pas juger et leur permet d’être comprises chez les femmes étroites qui expriment leur souhait de mourir en assassinant leurs enfants. Le postulat est que c’est l’entreprise qui crée le monstre. Ces enfants assassinent les femmes à l’immortalisation de la violence (cas d’inceste, violence domestique). Avec le dramaturge Louis Geisler, elle s’appuie sur le documentaire Mères perpétuitaires De Sofia Fischer, récemment prévu pour Arte.
Le mythe a également été écrit et réécrit par les hommes. Marie-eve Signyrole veut développer d’autres interprétations, sociales et féministes.
Fatma alilate
Médet par Luigi Cerubini (1760-1842)
Opéra de comédie, Montpellier
Opera Comic fondé en trois dossiers sur une brochure française par François-Benoît Hoffmann et le 13 mars 1797 au Feydeau Theatre de Paris.
Samedi 8 mars, mardi 11 mars et jeudi 13 mars 2025
Une heure avant les spectacles, l’orchestre d’opéra et les étudiants de la maîtrise “Valorisation et médiation du patrimoine” de l’Université Paul Valéry offrent une visite au patrimoine culturel de la comédie de l’opéra. Sans inscription à la frontière des emplacements disponibles réservés aux personnes en possession d’un billet.
Médée (2025)© Stefan Brion | Nouvelle production théâtrale nationale par Opéra-Comique. Opération de codroduction Orchestre national Montpellier Occitany, Insula Orchestra.